Atalhos

    Tempo histórico de Pablo Picasso na Riviera

    Ao longo de 30 anos, Pablo Picasso abriu um caminho espetacular pela Riviera. Ele era brilhante, cruel e cativante. Quando ele morreu em 1973 em sua villa em Mougins, cinco milhas para o interior de Cannes, Picasso viveu na Riviera Francesa e na Provença por quase três décadas depois de se mudar semipermanentemente de Paris, para onde se mudou de sua Espanha natal em 1904.

    Tempo histórico de Pablo Picasso na Riviera - museu picasso musee riviera francesa 2
    pablo picasso em sua villa em mougins

    O Côte d'Azur, com suas flores de mimosa, olivais e colinas ensolaradas, estava mais próxima geograficamente e talvez espiritualmente de sua pátria, de onde havia se exilado após sua postura contra o ditador fascista Francisco Franco.

    Picasso caiu sob o feitiço do sul da Provença e da Riviera Francesa em sua primeira visita a Avignon em 1912 (sua obra-prima Les Demoiselles d'Avignon, pintada em 1907, refere-se a uma rua com o mesmo nome em Barcelona), e visitou com frequência durante décadas de 1920 e 1930. Em 1945, já na casa dos sessenta anos, com Paris libertada mas mal recuperada da guerra, começou a viajar para lá com mais regularidade.

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    pablo picasso com brigitte bardot em sua villa em cannes

    Sempre inquieto, passou por Menerbes, onde comprou uma casa para sua ex-amante Dora Maar, e Golfe-Juan, onde se hospedou na casa de um amigo. Ele passou um tempo em Arles, Aix-en-Provence, Cannes, Vallauris e Antibes, os dois últimos dos quais dedicaram museus a Picasso.

    Museu Picasso em Antibes

    O Museu Picasso em Antibes fica em chamas sob a luz do sol escaldante à beira do Mediterrâneo, alojado em um castelo do século XVII com muralhas que mergulham nas rochas abaixo. O tempo que ele passou lá no outono de 1946 representa uma lasca pequena, mas fundamental na vida do artista. Como costuma acontecer com Picasso, foi impulsionado pela energia de uma nova musa e amor, a pintora Françoise Gilot, que ele conhecera três anos antes na Paris ocupada.

    Em suas memórias de 1964 A vida com Picasso, Gilot escreve sobre sua primeira visita ao que era então conhecido como Chateau Grimaldi em Antibes: “Você vai jurar aqui que me ama para sempre”, ela se lembra dele dizendo, e ela obedeceu devidamente, embora Gilot o deixasse em 1953 Mas sua presença em Antibes foi vital para o sentimento de regeneração como homem e como artista que Picasso sentiu durante sua estada. Enquanto estava lá, ela soube que estava grávida e seu filho, Claude, nasceu em maio seguinte.

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    castelo grimaldi, agora o museu picasso, na água em antibes

    O castelo era na época um museu em dificuldades de colecionáveis ​​da era de Napoleão, e Picasso coincidentemente tentou comprar o prédio duas décadas antes. Em 1946, com muito espaço vazio para preencher, o curador concordou em deixar Picasso usar o segundo andar como seu ateliê.

    Ainda tão prolífico quanto na juventude, Picasso começou a pintar com espantoso vigor e entusiasmo, em qualquer um dos escassos materiais disponíveis na Antibes do pós-guerra: madeira compensada, painéis de fibrocimento, tinta para barcos e Ripolin, que era barato e já misturado. .

    Ao deixar o castelo no final de novembro (quando seu nome foi oficialmente mudado para Museu Picasso), ele doou 23 pinturas e 44 desenhos de sua estada lá e, posteriormente, uma extraordinária coleção de cerâmicas únicas que ele fez na vizinha Vallauris, na qual Françoise O corpo curvilíneo é frequentemente transformado em vasos que evocam uma herança ancestral.

    O museu, repleto de obras que Picasso fez lá e logo depois, representa uma cápsula do tempo quase perfeita. O período Antibes mostra um sentido palpável de renovação, marcado por uma profunda resposta visual à luz, atmosfera e rituais do cenário mediterrânico (ouriços-do-mar, peixe, pescador); é também uma explosão de ardor por Françoise, a mulher com quem ele passaria os próximos anos.

    É mais magistralmente incorporado em Joie de Vivre (1946), a maior pintura da coleção. “Isso transmite a alegria de Picasso após a Segunda Guerra Mundial por estar nas margens do Mediterrâneo, na companhia de Françoise Gilot”, diz Marilyn McCully, importante especialista em Picasso que recentemente escreveu sobre suas visitas à Cote d'Azur na década de 1920. e 1930. “A mistura de sua presença – a ninfa dançante no centro – e criaturas da mitologia que dançam ao seu redor na composição demonstra claramente como Picasso reuniu associações pessoais e antigas em seu trabalho.”

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    Uma escultura de Germaine Richier fora do Museu Picasso

    Do lado de fora, no terraço do Museu, o fundo de lápis-lazúli aquoso é o cenário ideal para as esculturas de Germaine Richier, que evocam tanto a antiguidade associada à região mediterrânea quanto o moderno que Picasso tão ousadamente representa no interior. Dada a sua infeliz reputação com as mulheres, narrada com tanta força pela própria Gilot, é um pouco de ironia cármica ter esses bronzes aqui, erguendo-se acima da água como sentinelas. Mais gostoso ainda tê-los imortalizados por Graham Greene, que viveu em Antibes por 25 anos — a confluência de arte, literatura e história que é natural na Cote d'Azur.

    “Rajadas de chuva sopravam ao longo das muralhas, e as estátuas emaciadas no terraço do Chateau Grimaldi pingavam de água”, escreve ele nas linhas iniciais de Desgosto em Três Partes, “e havia um som ausente durante os dias planos e azuis do verão, o farfalhar contínuo abaixo das muralhas das pequenas ondas.”

    Germaine Richier, nascido em 1902, atingiu a maioridade nas artes numa época em que foram afetados, marcados e moldados pela devastação de duas guerras mundiais. Ela também era de uma geração em que os talentos artísticos de mulheres como Camille Claudel eram amplamente ignorados e a escultura ainda se apresentava principalmente em figuras que eram representações heroicas e machistas da permanência do homem.

    “Somos da mesma família”, disse Picasso a Richier em um dos Salons de Mai de Paris, onde a obra da escultora foi exposta pela primeira vez em 1947.

    Os dois artistas se reencontraram em Antibes, no museu que ainda não levava seu nome, mas no qual a obra de Picasso em Antibes vinha sendo exibida ao público desde 1947. Richier reagiu com entusiasmo quando lhe ofereceram para expor suas esculturas no verão de 1959 – um dos fatores, sem dúvida, foi que o artista nascido em Arles ficou feliz em ser recebido pelo pintor nascido em Málaga.

    Ela morreu em 1959 enquanto montava uma exposição no Musée Picasso; as peças aqui são as maiores em escala e o maior agrupamento de seu trabalho. Eles incorporam uma época em que uma autopercepção heróica do homem (e da mulher) foi prejudicada e questionada pelos atos horríveis perpetrados na Segunda Guerra Mundial. Eles retratam a Humanidade como uma concha híbrida vulnerável reduzida - aqui, em frente a um fundo azul profundo do Mediterrâneo.

    Nada é mais francês: questionamento existencial, história violenta, contra um belo cenário cultivado, nas muralhas de uma antiga fortaleza, fora de um antigo atelier onde o amor, a vida e a criação tomaram conta.

    Villa de Picasso em Cannes: Villa California

    Villa La Californie foi construída em Cannes em 1920. Pablo Picasso comprou Villa La Californie em 1955 e viveu lá com sua última esposa e musa,Jaqueline Roque até 1961, quando o abandonaram porque foi construído outro prédio que bloqueava sua vista para o mar. Foi aqui que o artista espanhol criou sua obra-prima 'A Baía de Cannes'.

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    villa de picasso califórnia

    Sua neta, Marina Picasso, herdou a casa aos 22 anos. Desde que a Sra. Picasso herdou a villa, ela a renovou em 1987, renomeando-a como 'Pavillon de Flore'. Desde então, atuou como museu e galeria aberta ao público. Em 2015 colocou a casa à venda, afirmando à imprensa que vinha com memórias nada boas de um avô “indiferente”.

    O pai de Marina Picasso era filho de Picasso com sua primeira esposa, Olga Khokhlova, uma bailarina russo-ucraniana. Ele foi humilhado por ser forçado a trabalhar como motorista do artista. Marina Picasso lembra de ter sido levada até o portão do grandioso casarão de três andares, La Californie, por seu pai empobrecido, Paulo, para pedir esmolas a um indiferente Picasso.

    “Não é uma casa da qual eu tenha muitas boas lembranças”, disse ela. “Vi muito pouco meu avô lá. Olhando para trás, entendo que ele pode ter sido cativado pela pintura e nada mais foi mais importante para ele. Exceto quando você é criança, você não sente isso assim.” Quinze anos de terapia ajudaram Marina Picasso a lidar com as lembranças amargas. Ela desabafou sua raiva em um livro de memórias de 2001, "Picasso, My Grandfather".

    A venda “será uma forma de virar a página de uma história bastante dolorosa”, disse ela ao jornal Nice-Matin. Ela teria recebido uma oferta de quase £ 110 milhões pela villa, junto com uma extensa coleção de obras dele.

    Vila de Picasso em Mougins: Notre-Dame-de-Vie

    Depois da Villa La Californie, Pablo Picasso e sua esposa Jacqueline compraram outra villa, desta vez em Mougins, onde Picasso viveu durante 12 anos, até à sua morte em 1973, aos 91 anos. Durante esse tempo, o pintor, mais fechado em si mesmo, trabalhou incansavelmente, transformando a casa de Notre-Dame-de-Vie numa gigantesca oficina artística.

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    A VILLA PICASSO ONDE O ARTISTA PASSOU OS ÚLTIMOS 12 ANOS DE SUA VIDA

    A longa saga da propriedade de 15 quartos e três hectares começou muito antes de o pintor espanhol a comprar, quando durante décadas pertenceu à família cervejeira anglo-irlandesa Guinness. Benjamin Seymour Guinness avistou pela primeira vez a espetacular propriedade Mas de Notre Dame de Vie em 1925.

    Situado em Mougins – uma viagem de carro de 15 minutos para o interior de Cannes na Riviera Francesa – a propriedade era então um “mas” (uma casa de fazenda tradicional), mas Guinness, um banqueiro e filantropo descendente do braço bancário da família Guinness, e sua esposa artista Bridget a converteram em uma villa luxuosa.

    O clima quente durante todo o ano e a luz deslumbrante da área circundante logo fizeram de Mougins um destino desejável para artistas amadores e profissionais. Celebridades ilustres eram visitantes frequentes, entre eles Winston Churchill, que gostava de pintar no terreno da extensa villa. Churchill era um bom amigo de Benjamin e Bridget e tornou-se um visitante regular de sua casa em Mougins, passando muitos dias e noites de verão sentado em seu jardim pintando.

    Um artista de uma categoria totalmente diferente, Pablo Picasso, também era amigo dos Guinness e, como Churchill, tornou-se um visitante regular de sua casa. Picasso ficou tão impressionado com Mas de Notre Dame de Vie que acabou comprando a casa de Benjamin e do filho de Bridget, Loel.

    A propriedade data do século XVIII e oferece amplas vistas sobre o maciço de Estérel e a Baía de Cannes. É composto por várias habitações e nas últimas remodelações foi ampliado com vários acréscimos sofisticados como novas janelas envidraçadas, casa da piscina, piscina, elevador, ar condicionado, spa, garagens, casa de caseiros e vários outros anexos até financeira dificuldades e conflitos conjugais do proprietário interromperam a obra que ficou inacabada.

    Após a morte do mestre nesta villa em 1973, sua viúva Jacqueline Roque reteve a herança e brigou com os filhos de Picasso. Mulher rancorosa, Roque também barrou os netos frutos do primeiro casamento de Picasso, Marina Picasso e seu irmão Pablito, do enterro do artista. Pablito Picasso cometeu suicídio alguns dias depois. Jacqueline morou na villa até 1986, quando também cometeu suicídio (com um tiro em si mesma) lá.

    Foi a filha de Jacqueline de um casamento anterior, Catherine Hutin-Blay, quem herdou a propriedade. Ficou abandonado por quase 30 anos, e ela o vendeu em 2007 ao empresário holandês por 12 milhões de euros. Ele se apaixonou pela casa, prometeu 10 milhões de euros em extensas reformas e a rebatizou de “Caverna do Minotauro” em homenagem à obsessão de Picasso pela besta mítica.

    O único espaço original da época de Picasso é o estúdio da casa principal que o lendário artista criou abrindo vários espaços e que ainda guarda vestígios de pintura, mas nenhuma de suas obras.

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